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            《玻璃動物園》中母子“雙重”關系的成因及影響

            來源:今古文創 作者:馮娜
            發布于:2021-04-08 共3591字

              摘    要: 本文以田納西·威廉斯的《玻璃動物園》為研究對象,通過文本細讀的方法,擬從主人公阿曼達和湯姆這對生理上的“母與子”和心理上的“婦與夫”的雙重關系入手,試解讀二人的復雜關系,并探尋其背后的文化和遺傳因素,以及由此給母子二人帶來的影響。以期可以豐富學界對《玻璃動物園》的研究,為美國戲劇在中國傳播的研究貢獻力量。

              關鍵詞: 《玻璃動物園》; 阿曼達; 湯姆; 母子“雙重”關系;

              《玻璃動物園》是美國戲劇家田納西·威廉斯的一部家庭劇,該劇在1945年獲得“紐約劇評界獎”。講述的是美國南方女性阿曼達在丈夫為了追求自由遠走高飛后,獨自撫養一雙兒女長大的故事。母親負責照顧家庭的起居,一邊督促著兒子好好工作,一邊還要為女兒安排將來。兒子在倉庫里任職,做著自己不喜歡的工作,負擔著一家人的經濟,卻無法得到母親的體諒。母子之間扮演的角色是復雜的,他們是生理上的“母與子”。但由于劇中丈夫(父親)形象的缺失,在精神上,他們更像是妻子和丈夫的關系。

              一、阿曼達與湯姆的“雙重”關系

              阿曼達對湯姆的感情是矛盾的,阿曼達表現出了一位母親對兒子的關心,卻也把出走的丈夫對家庭的責任轉移到湯姆的身上。在生理上,阿曼達與湯姆是母子關系,可在情感上阿曼達將丈夫投影在兒子身上,二人之間難以剝離的關系是這個家庭悲劇的核心。
             

            《玻璃動物園》中母子“雙重”關系的成因及影響
             

              (一)生理上的“母與子”

              作為兒子的湯姆被母親指責吃飯時不要用手指撥食物,為了健康要細嚼慢咽,用湯姆的話說就是,母親“像老鷹似的注意著我吃的每一口”1。湯姆在母親面前沒有一點自由,凡是他感興趣的事在母親面前總是一文不值。湯姆熱愛文學,母親卻沒收了湯姆的書。湯姆不堪忍受自己辛苦工作,理想卻得不到尊重的現狀,大吼道:“我這一輩子在這兒,沒有一件東西能算我自己的”。1為了躲避母親的嘮叨,他總是會在深夜去電影院,阿曼達覺得兒子每天三更半夜去看電影,一定是在做見不得人的事。母親的管教讓他愈加向往父親選擇的生活,湯姆渴望冒險,尋求新鮮刺激的生活。

              阿曼達和湯姆之間的矛盾在于,二人很少有機會站在對方的立場去思考,即使母親明白兒子內心的痛苦,但生活的壓力也不允許他們有多余的精力去體諒別人。他們像一輛馬車的兩個車輪一樣,只能互相配合,滾滾向前,誰也無暇顧及對方的感受。

              (二)心理上的“婦與夫”

              丈夫的離開讓這位深受美國南方傳統思想影響的母親成為了浮萍,女兒生理和心理的雙重脆弱讓她不得不依賴家里唯一的男性,湯姆做著自己不喜歡的工作以補貼家用。倉庫里平淡壓抑的工作讓他感到痛苦,只得在工作間隙寫詩聊以度日,在倉庫里只有一位叫吉姆的人和他聊得來。此外,母親將為勞拉尋覓結婚對象的任務交給了湯姆。雖然湯姆很不情愿,但還是把吉姆邀請到家中吃飯。然而,湯姆并不知道吉姆已經訂婚的事,這讓與吉姆相談甚歡的勞拉再次受到傷害,也加深了母親對他的怨念。

              湯姆一邊要應付母親的種種需求,一邊也以亦父亦弟的身份關心著勞拉。他時刻照顧著勞拉的情緒,盡量不在勞拉的面前提“跛足”兩個字,即使百般不情愿,湯姆也為勞拉介紹了吉姆。就連最終湯姆離家后,內心也始終牽掛著姐姐。湯姆和勞拉本是同輩,但湯姆在家中卻承擔著“頂梁柱”的角色,本該由父親承擔的壓力被湯姆全盤接收。他和父親一樣向往自由和冒險,不同的是,父親可以一走了之,而湯姆卻深陷親情的牢籠。

              由此可見,阿曼達與湯姆的關系是復雜的,他們是生理上的母與子關系,可在心理上,阿曼達依賴并且捆綁著湯姆。湯姆一邊盡著家庭中“丈夫”的責任,一邊也難以擺脫母親對他的管束,身份的分裂是湯姆痛苦的來源。

              二、“雙重”關系的成因

              阿曼達和湯姆之所以會形成這樣的雙重關系,是由阿曼達背后的美國南方文化和湯姆血液中來自父親的愛冒險的基因決定的。湯姆和父親是一類人,父親無法忍受枯燥的家庭生活選擇離開,表明這樣的性格與母親阿曼達代表的南方文化是很難融合的。

              (一)阿曼達背后的美國南方文化

              阿曼達是美國南方文化的代表,這些女性注重禮儀,懂得說話的藝術,但“她們歸根結底只是被看作整個社會優美的裝飾品,附屬品”2。工業的發展使南方的種植園文化日趨沒落,可是,她身上有著難以被時間沖刷的“淑女文化”的影響。比如,她在和勞拉的對話中,多次提到“黑女人”這一種植園文化中的典型代表;即使生活艱難,她外出時也會穿戴假天鵝絨大衣,吊鐘形帽子,漆皮的手提包。此外,她多次回憶過去的美好生活以及她與年輕男子的交往,并表現出無比的懷念。由于阿曼達過去目睹過沒有能力的女性的悲慘生活,她堅信丈夫和物質是女性幸福生活的保障。

              這樣的觀念決定了她對于兒子湯姆和女兒勞拉的態度截然不同。湯姆被她安排出去工作養家,兒子的愛好全然不在阿曼達的規劃中。勞拉是個脆弱的女孩兒,她全部的生活重心都圍繞著那一群和她一樣易碎的玻璃動物,對母親給她安排的命運毫無興趣。可是湯姆卻不是如此,他有著自己熱愛的事物,他渴望追尋更廣闊的世界。這個家庭中的三個成員各自懷有自己的心思,經歷的不同讓他們無法產生交集,而湯姆和母親阿曼達激烈的性格讓母子之間的矛盾無法調和。

              (二)湯姆血液中父親的影響

              父親離開家之后,湯姆作為家中唯一的男性肩負起本該屬于父親的職責。湯姆對父親的情感來源是復雜的。湯姆在劇中說,父親因沉迷長途旅行而辭了電話公司的工作,去追尋心之所向。不能說湯姆的心中對父親沒有怨恨,但他對父親更多的是崇敬和羨慕。和母親吵架后湯姆指著照片中的父親說如果自己真的那么自私,早就去追隨父親了。父親已經離開家十六年了,湯姆關于父親最深刻的記憶就是那張寥寥數字的明信片,但這卻足以影響他的一生。

              阿曼達雖然對丈夫頗為不滿,但總會在不經意間提到他。湯姆很少主動詢問父親的事,但母親每次提起,他都會不自覺地追問一句。可以看出,湯姆對父親的認知并不完整,他對父親有著強烈的好奇心。從母親阿曼達的話語中,可以隱約了解到溫菲爾德先生過去也經常很晚回家,這一點湯姆和父親如出一轍。湯姆喜歡看電影是因為他喜歡冒險,他覺得“男人憑本能就是個愛人、獵人、戰士”1。他感嘆觀眾只能坐在電影院看演員們冒險,卻不能自己親自體驗,這讓他愈加渴望外面的世界。在戲劇結尾,他說道“學我爸爸的樣,爭取在運動中找到在空間中失去的東西”1。父親一直是他埋在心底的種子,父子之間雖然遠隔萬里,血脈卻始終牽連。

              三、“雙重”關系帶來的影響

              《玻璃動物園》有一個開放式的結局,湯姆的出走是對母親阿曼達的反抗,也是他追求新生活的開始。而阿曼達和湯姆之間這種生理上的“母與子”和心理上的“婦與夫”的雙重關系必然會對雙方及整個家庭產生影響。

              阿曼達作為一位母親照顧著湯姆和勞拉的起居,規劃著這個家的日常開支。雖然阿曼達做出的決定是她認為對這個家最好的安排,但卻換來了勞拉和湯姆的抱怨。勞拉對母親雖然不滿意,但還是盡量依著母親的安排做事。湯姆則不一樣,他會和母親因為電影院的事大聲爭執,會故意不繳電費以示抗議,母親不讓他做的事他偏偏要做。在湯姆像父親一樣拋下一切離開家之后,讀者們不難想象阿曼達的處境。首先,失去了家庭經濟來源的阿曼達必須扛起湯姆和丈夫丟下的責任,出去找工作以維持家庭的運轉。其次,女兒的婚事也遙遙無期,沒有一個合適的人照顧女兒也會令阿曼達陷入痛苦的境地。同時,兒子的離開會勾起她對丈夫的回憶,家中的兩個男性都為了追求所謂的“自由和冒險”而拋下她,這會讓阿曼達逐漸陷入自我懷疑中。

              湯姆在和母親的關系中始終處于弱勢,隨著時間的推移,湯姆心中的積怨終于爆發了。他因在鞋盒上寫詩而被倉庫解雇,隨后選擇離開母親和勞拉到處游歷。

              陌生的事物吸引著湯姆,“現實中的他不可能像夢中那么堅定,活得那么瀟灑”3。當他看到櫥窗里五光十色的玻璃擺件時,他想到了勞拉,他說道“我想法要把你撇開,可是我生性忠實,沒法按照我的打算來辦”1。在作品中,威廉斯用蠟燭象征過去,閃電代表著現在。戲劇結尾,湯姆讓陌生人把蠟燭吹滅,代表著他與過去告別的決心。然而,家始終是他難以割舍的一部分,這是他和父親的不同之處。

              四、結語

              阿曼達和湯姆這組母子形象代表了兩代人之間的文化沖突,也在一定程度上折射出當時美國普通家庭的生活現狀。母子之間這種“母與子”“婦與夫”的雙重關系既是由兩代人的文化差異造成的,也有來自家中不在場男性的影響。而這樣的復雜關系也必定會引起家庭內部的矛盾,最終以湯姆的出走畫上了暫時的句號。

              參考文獻

              [1] (美)田納西·威廉斯.玻璃動物園[M].鹿金譯.上海:上海譯文出版社,1982.
              [2] 高蘇彤.試析《玻璃動物園》中的南方女性阿曼達[J].北方文學,2012,(3).
              [3] 李贊萍.幻想與現實的沖突——田納西·威廉斯《玻璃動物園》解讀[J].名作欣賞,2013,(36).

              注釋

              1(2)(4)(5)(7)(美)田納西·威廉斯著、鹿金譯:《玻璃動物園》,上海譯文出版社1982年版,第13頁,第29頁,第43頁,第112頁,第112-113頁。
              2(3)高蘇彤:《試析〈玻璃動物園〉中的南方女性阿曼達》,《北方文學》2012年第3期,第41頁。
              3(6)李贊萍:《幻想與現實的沖突--田納西·威廉斯〈玻璃動物園〉解讀》,《名作欣賞》2013年第36期,第11頁。

            作者單位:北京語言大學
            原文出處:馮娜.《玻璃動物園》中母子“雙重”關系的解讀[J].今古文創,2021(13):12-13.
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